两难

比起一个好作的决定，「两难」让吊人胃口戏码多了「后果」。如果杰克和提姆挂在悬崖上，两人危在旦夕。下一集，杰克抓住了一根树枝，爬到安全处，把提姆拉起。这样，故事就结束了。但是，如果杰克必须放掉提姆，减轻重量，才能抓到树枝。他要不要放掉提姆，所产生的「后果」，已经是下一个吊人胃口的戏码了。把吊人胃口戏码一个接一个串在一起，会让观众没办法说上厕所就上厕所。

箱子里是什么?

当秘密被揭发时，像揭发了 - 保险箱中、门后、或信件里的秘密 - 箱子打开了，却不告诉观众里面是什么，吊人胃口效果十足。烂招吗? 是。有用吗? 非常。

到底会不会

他们到底会不会在一起? 爱情戏码总是吊人胃口。不管他们的恋情有多明显。观众还是想得到个确认。但，一知道答案后，就不会想看了。所以答案还是留到最后公布比较好。

搞什么

出乎预料的行为，或格格不入的东西，都需要解释。如果歹徒全副武装准备抢银行，手拿枪、脸带面具、身穿防弹衣，但脚穿的是踢踏舞鞋，你会更想知道他们想搞什么。

揭发

当你秘密被揭发时。当你最害怕的事情发生时。要怎么办? 别人会有什么反应? 你会有什么反应?跟想象的一样糟吗 ? 更糟吗 ? 给角色秘密唯一的原因，就是要看秘密被揭发时会发生的事。

会成功吗?

当你花了很多时间，去计划一件你很想做的事，不管是追个女生、偷个珠宝、或杀个坏蛋。计划一旦执行，观众会想知道它到底会不会成功。出问题了当事情不照计划走，主角该做什么? 放弃? 不行! 看主角即兴解决问题，比看他照计划走刺激多了。观众 OS: 出问题了，看你表演啰。

准备告诉你

故事进展到某个段落，主角终于搞懂了。他知道是谁干的，怎么干的，真相水落石出了。虽然主角搞懂了，不代表他要负诸行动，也不代表他要跟观众说明。很烦，但会让人想看下去。

虎头蛇尾 (anticlimax)

最好不要铺一个吊人胃口的梗，最后发现一点危险性都没有。只是猫的声音啦，是路人打错电话了，原来只是场梦。这是懒人写法，但很奇怪，每次观众都会中招。还是少用为妙啦。

延迟

故事进展到某个段落，男主角被绑在炸弹上，倒数一分钟，女主角还被关在警察局。下一个画面，一个路人在胡须张买鲁肉饭....WTF? 炸弹爆了吗? 男主角哪?女主角哪? 这什么剧情? 剧情就是这样。很烦。但观众会继续看下去。

编故事的能力，在一个编剧/作者的成功里占80%以上，而掌握剧本或小说的结构和格式，顶多只能占15%。编故事才是编剧/作者最基础，最重要，最核心的技能。但目前国内几十万人写剧本，编故事能真正过关的不过1%。

编故事这种技能，说真的，学校教不会，书上没记载。自己一个人摸索，确实极难找到门径。即使摸到了门径，也需要漫长的学习和研究，才可能掌握和精通。那时候你已经老了。

那么,怎样才能快速学会编故事呢？

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“拉故事1.0”是半镜先生18年故事创作和写作实战经验总结， 是国内目前唯一系统教授“故事创作”的课程。 该课程深刻洞悉故事创作的本质规律，而且诸多观点新颖独到，一针见血，不仅传心法，教内功，更传授实操性的故事创作技巧。自开课8个多月以来， 已有3200多名付费学员，其中许多10-30年的创作老兵， 因干货密集，具有强大的颠覆性和震撼性，在学员中引起强烈反响，口碑爆棚。

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